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《功夫熊猫》击中国产动漫软肋

[color=DarkGreen][size=2]熊猫在本土似乎都是通过“真身”来展现价值,我们有熊猫外交与熊猫新闻、熊猫保护或展览,但没有将熊猫变成一种“文化”,特别是市场文化.
美国人动了脑筋,就把熊猫变成了文化,而且还杀进了中国电影院,博得满堂彩.当我们为熊猫的功夫喝彩的时候,美国人正在为自己的票房收益庆贺.



[quote]第一次看见以熊猫为题材的动漫是二十多年前,日本著名导演高畑勋和宫崎骏拍的《熊猫的故事》.故事拍得天真烂漫,听说近期日本还将重播这部拍于1972年的动漫影片.

再后来关于熊猫文化的给我印象深刻的是美国人给熊猫做时尚服饰(带有行为艺术性质).熊猫本就黑白两色,而美国艺术家却用各式服饰装扮中国熊猫,有迷彩服还有美国国旗服,异想天开,穿上这些服饰的雕塑大熊猫更加憨态可掬、妙趣连连.

现在,熊猫在美国导演的驯导下练起了中国功夫,中国人耳熟能详的“拍中国特色的电影走向世界 ”,却被美国人学到了,用中国特色、中国元素和中国功夫打进了中国市场,他们做了什么?编了一个故事,用的全是中国元素,中国传统文化的精髓被他们活学活用进了动漫情节之中.他们的添加剂,不过是一些警言妙语,还有就是他们擅长的电脑动漫特技.一位业内人士说,这些动漫我们的年轻人也会玩,只是编导整体策划与投资比不过人家而已.

去年下半年,美国好莱坞编剧大罢工使我们开了眼界,原来在他们电影巨星身后,站着那么多高素质的幕后英雄,那些离奇的情节、那些睿智而富有哲理意味的话语、那些机趣的笑料,都来自他们的大脑,是他们在让观众激动、落泪和开怀大笑.我们动漫公司的编著呢?我们动漫故事每集编剧成本是多少?说起来令人匪夷所思,三五百元一集.几个年轻的写手在公司领导安排下进行原始创作,其实是拼凑故事,动漫设计人员加工进入二期制作.美国的电影电视编剧每集少则三五千,多则三五万元(名家更高),而我们的动漫编剧却停留在干苦力阶段.这样的投入怎么可能出现日本宫崎骏那样走向世界的伟大动漫作品呢?

一位了解中国动漫产业行情的业内人士说,动漫公司老板不重视编剧内容,一是因为他们在动漫其他环节上花费巨大,譬如动漫技术人员、设备与硬件投资,而在回报上却不尽如人意;二是动漫播出把控在电视台权力部门手中,播不播出,看的不是内容,而是公关,因为这些动漫都是给孩子们混日子的,成人多不会去欣赏,所以只要一般过得去,动漫公司的产品也就算成了正果.如果冷不丁地让孩子们喜欢上了,图书玩具也跟着卖火了,那就是撞上大运了,但这种事可遇不可求,谁知道孩子们明天会喜欢什么样的动漫作品?

国家在鼓励儿童动漫艺术制作生产上颇费苦心,对电视台播出的动漫作品的一些产业基地会有补贴政策,而且限制国外动漫作品黄金时间播出,但这些政策把握在电视台权力部门手中,只要他们将这些国家政策“恰当”运用,鼓励的不是中国原创作品高水平出品,而是动漫公司更有效、更卖力地“攻关”.中国动漫公司的利益不是通过高品质的作品来获取,在一定程度上是通过高水平的公关获得的.看着自家的熊猫帮美国人打动漫天下,心里有些莫名的痛.[/size][/color][/quote]

市场经济嘛！还得是市场决定，做得好与否，市场会给予评价的，不需要多说！

本身动漫业的上位者就决定了他们想做的漫画是给小孩子看的，中国从来不缺花木兰和熊猫，但是任何种子在中国动漫这块贫瘠的土地都没有办法开花结果

昨天刚在电影院看完，的确是非常的高校的一部片子1

不错，有必要去看看！等DVD版本的出来了就去下载来看！

市场决定一切，票房收益绝对下一部制作不制作

没看过，不过国产动漫的确需要加油，那么多的题材，不是没有题材写，而是没有人挖掘而已。

怎么说呢？三国这类题材不知道被日本人炒了多少价值出来，为什么作为中国人反而对自己的国粹理解的还不如国外呢

中国动漫 只有 大头儿子和小头爸爸 这类的

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我们在硬件和特效上追别人的时候，别人却在文化感召和内容上把你抛的更远

有些问题不是很容易解决的，比如说资金、创意、产业链。
不要一味地试图什么都和美国比，想好自己的、做好自己的、施展开自己的强项才是正途！

看了感觉很不错,没有过分的宣传什么文化什么的,娱乐的感觉很直接

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就像我们自持是四大发明的继承人，可是呢？
指南针，好像现在的都是外国的比我们好的千百倍吧？
火药，不知道我们的国门是怎么被打开的？
印刷术，看看现在的打印机都是什么牌子什么国家生产的？
造纸术，好像现在的热敏纸都得进口！

中国的动漫说教成份实在太多了,根本不能引起孩子的兴趣

其实功夫熊猫比前几年的花木兰没有太大的进步，没有任何进步。
也许美国人也就是意在如此。这充其量也就是供年轻人在电影院杀两个小时时间的东西。
和中国本土卡通不同的是，它的对象是12岁儿童，中国的是5岁。

动漫不是很喜欢，但是支持国货。听说评价挺高的。