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三级片的发展和衰落

提到香港的三级片，大多数中国（尤其是内地）观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题材而被列为三级。 　　不过，即便是香港三级片称得上题材广泛、类型丰富，但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来，我们将香港三级片直接等同于“色情片”或许未必准确，但香港的风月色情电影皆属三级却是毫无疑义。至于本文所述之香港三级片，当然遵照的是我辈俗人理解的那层香艳风月意味，特此声明。 　　较之西方及日本的所谓情色电影以艺术性和大胆真实闻名，港产色情片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者，香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数尽。因此，要真正解读香港的色情电影，我们不妨先从追本 溯源开始……
　　（一） 溯源
  上世纪50年代，相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当做宣传工具，政治说教色彩过重，香港电影倒是有相对自由的发展空间，还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能，搞出许多迎合观众口味的题材噱头。比如当时无论国语片、还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。
　　到得60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。更有甚者，60年代末期本土粤语片创作由于过度粗制滥造陷入低谷时，居然沦落到只能以裸露镜头及色诱场面等软性噱头招徕观众的境地。不过，香港的色情电影也正好由此发端。至70年代，在众多著名电影人的热衷加盟下，加之不少风月色情片屡创票房佳绩引得片商争拍此种类型，渐始形成规模。这其中又以李翰祥、吕奇、何藩三人功劳最大、成就最高。
　　李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛，70年代从台湾重返香港邵氏后，又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《北地胭脂》、《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
　　“风月片”可谓李翰祥对香港影坛的另一番贡献。他擅长的奇闻趣事艳情怪谈共冶一炉的手法和情节松散的拼盘结构固然已成为同类影片争相效仿的滥觞，但李氏风月电影对世俗趣味的精雕细刻，将片中角色的性格行为与考究的服装布景、从容的镜位安排营造的氛围景象融为一体的大师功力，却令其他跟风者望尘莫及。尤其是1974年的《金瓶双艳》堪称香港风月片的经典之作，同时也最大程度体现了李翰祥的电影美学。影片通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，虽无过多裸露画面，但香艳意淫程度至今仍能令我辈咋舌不已。
　　与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇和何藩的色情片则多是现代背景。两人都是演员出身，吕奇曾是粤语片当红小生（与陈宝珠合演过《玉女添丁》等多部粤语经典），何藩则是邵氏演员（以《西游记》系列中的唐僧闻名）。改做导演后，吕奇与何藩不约而同的对色情电影情有独钟，1973年的《丹麦娇娃》和《春满丹麦》是两人早期票房最成功的作品，吕奇执导的另外一部名作《财子名花星妈》更首开港产电影女性露毛的先河，轰动一时。
　　吕奇与何藩虽然同样擅拍现代色情片，但因创作观念及背景各不相同，作品风格也有明显差异。吕奇的《堕落经》、《非男飞女》等片固然技术粗糙，卖弄色相的镜头过多，但其继续讲述旧粤语片的女性母题，重复伦理道德的写实传统，仍然具有鲜明的个人风格。相比之下，本是国际著名摄影师的何藩经营的《卖身》、《初哥初女初夜情》等色情电影尽管情节肤浅简单、不顾节奏发展，但在他的掌镜下，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆令女人的美妙胴体展露得极具诱惑力。由此而来，单是这唯美情色的独特画面风格已足可吸引观众捧场了。
　　整个70年代，香港影坛中的纯粹色情片其实并不多见，较有影响的除去吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。此外，楚原那部华语同性恋题材的开山之作《爱奴》，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》等大力渲染色情元素的类型片，虽然并非纯粹的色情电影，却对日后港产三级Cult呈现多元化局面产生了深远影响。
（二）高潮
　　如今的香港电影人最怀念上世纪的80年代，因为那是港片的真正辉煌时期。据著名导演兼演员午马回忆，当时无论拍什么电影都有观众捧场，利润回报率基本都能达到百分之百——既然赚钱有路，加之受电检限制，反倒使得容易获利的色情片鲜少有人染指，无论产量，还是反响，竟不及70年代来得丰富热烈？如今看来，似乎难以想象。
　　事实上1988年以前，香港的电检尺度一直处于含糊不清状态，没有形成精确统一的标准。说严格，当时港片中动辄出现床戏裸戏，却可以通过审查；讲宽松，不仅设定颇多题材禁区，而且由于当时大多影片皆可供不同年龄层观众欣赏，所以电检对色情床戏又颇为敏感；这两相抵触起来，麻烦混乱，自然令片商影人无所适从。不过，这却不影响主流港片大玩咸湿噱头，比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪，极受观众欢迎。另外，《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸身露点的短暂镜头，但她们的表现随意自然，非常生活化，并非借卖弄色相出位，原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已，另当别论。
　　进入90年代，港产色情片终于迎来迄今为止最为鼎盛的时期。说到当年掀起争拍色情电影的热潮，自然是由于1988年底香港开始实行电影分级制度。电检处将审查通过的影片划分为三级，其中第三级影片禁止18岁以下观众入场观看，而香港普通观众对影片中的色情、暴力、恐怖、粗口等元素历来包容，因此三级电影必定走得更远，更加突破禁忌。色情中纠缠着暴力，粗口与搞笑齐飞，恐怖与诱惑并存，港产三级片总能以糅杂的类型元素及堆砌的噱头桥段最大程度刺激观众的感官。
　　性爱色情片与变态暴力片是三级电影的主要类型，比如著名电影人蔡澜就曾同时制作《聊斋艳谭》和《力王》这两种极端的类型电影。不过，在港产电影回光返照的1990到1995年，各种类型题材的色情电影纷纷出笼，尽显电检宽松后低成本电影的创作活力，观众看得瞠目结舌之余，到底将“三级片”作为香港色情片的代名词，也因此沿袭至今。
　　有趣的是，最早受益于香港电影分级制度的色情电影，居然仍是出自这一领域的老将何藩之手。此人自70年代以来，从未停止过色情电影的拍摄，1987年他还曾因古装风月片《浮世风情绘》（又名《足本玉蒲团》）中的裸戏过于大胆引起争议。待到电影分级制度刚施行不久的1989年，他重回时装色情片的《夜激情》虽然更加咸湿裸露，却获得了商业成功。1990年导演的三级喜剧《三度诱惑》更以低成本制作收得千万票房的奇迹令片商大感有利可图，由此掀开90年代争拍三级片热潮的序幕。之后，查传谊、张肈麟以《情不自禁》、《蜜桃成熟时》等低成本三级生活喜剧跟进，李修贤、黎继明、邓衍成则以《羔羊医生》、《灭门惨案之孽杀》、《弱杀》等糅杂变态虐杀、暴力强奸的犯罪三级片屡创票房佳绩，赢得观众追捧。
　　相比之下，与何藩《三度诱惑》同年推出的《聊斋艳谭》则是包装华丽的中型制作。考究精美的道具布景，活色生香的狐情郎意，重拾70年代古装风月片传统之余，又加进了狰狞恐怖的特技处理，辅以愈发裸露激情的床戏，令蔡澜制作的“聊斋”系列（包括《聊斋艳谭》、《五通神》、《灯草和尚》）大受欢迎，都取得了千万左右票房收入。随后，麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》以天马行空的奇淫技巧和制作精良的豪华手笔，创下近2000万的三级片票房纪录，古装色情片也自此开始大行其道，成为90年代三级片热潮的重要流派。另外，颇具讽刺意味的是，作为香港古装风月片的开拓者，李翰祥90年代再度拍摄这类色情电影时，却因创作心态老化，不合时下观众趣味而风光不再，结果当然是经营惨淡，回天乏力了……
　　追溯90年代蓬勃发展的港产三级电影，当然不能绕过王晶。他涉足这一领域并不算早，1992年底监制第一部三级片时，香港争拍三级片的热潮已开始3年多了。不过，王胖子却是后来居上、成就最强，1992到1999年间，他制作的三级片创下了过亿港币的惊人票房收入，可谓独步香江。
　　王晶无论制作哪种类型片，皆以抄袭拼楱和善于制造噱头取胜，具体到三级片更是变本加厉。比如《赤裸羔羊》可视之为楚原《爱奴》的时装动作版，《满清禁宫秘史》的故事翻拍自李翰祥的《西太后》，而《玉蒲团之玉女心经》、《官人我要》、《蜜桃成熟时1997》则是打着麦当雄、高志森等人三级名作的续集幌子，用更加离奇过火的噱头全新包装的讨巧之作。还有最受观众欢迎的《满清十大酷刑》，集搞笑、情色、暴力、法术、功夫于一体，充满想象力的巧妙拼凑，使得影片充满丰富可观的娱乐性。至于王晶亲手开创的“强奸”系列（包括《香港奇案之强奸》、《强奸2制服诱惑》、《强奸3OL诱惑》、《强奸4最后羔羊》），不仅题材热门，而且衣冠禽兽机关算尽的桥段也够噱头，自然票房鼎盛，风靡一时。
　　其实说到抄袭拼凑搞噱头，又岂独止王晶的三级片？本来小投资、低成本、制作粗糙是港产三级电影的通病，而拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，不过是一个比较容易的赚钱途径而已。许多制片公司对电影人拍三级片的要求比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了。既然多是抱着抢市投机的目的，难免会导致抄袭拼凑的千篇一律之作大行其道，好象《人肉叉烧包》叫好叫座，就有《人肉香肠》、《人皮高跟鞋》、《人肉天妇罗》、《人头肉骨茶面》、《人头豆腐汤》、《人肉饺子面》等跟风，这些三级片情节大体相似，噱头无外乎变态奸杀肢解，至于拍摄制作则只能更加粗糙低劣，实在不忍卒看。——相比之下，如南燕制作的《挡不住的疯情》、陈志舜制作的《危情》、钟少雄导演的《虐之恋》和霍耀良导演的《郎心如铁》等刻画人物细腻、渲染气氛刻意、经营噱头出奇的卖力之作便十分少见。而像《晚九朝五》、《色情男女》那样尽管不乏情色镜头，却以严肃态度探讨现代青年性爱观和真实反映香港电影人从业艰难的诚意之作，当然更是凤毛麟角了。
三） 现状
　　按照以往的经验，香港电影市道不好的时候，三级片便会大行其道，以低成本和迎合市民“性”趣味的题材优势投机抢市。不过，在经历了97金融危机和盗版的严重冲击后，香港电影陷入前所未有的低迷状态，期间三级色情电影虽然依旧层出不穷，但与昔日相比，却是另一番失落光景了。
　　　　97之后，蔡澜、查传谊罢手，李修贤、南燕声势不再，依旧是王晶执三级片牛耳。这胖子籍着之前余威，继续制作大量的三级色情电影。比如“强奸”系列的后三集、《满清十大酷刑2赤裸凌迟》、《玉蒲团之官人我要》都是借力打力之作，至于《伟哥的故事》、《勾魂噩梦》等片则是题材有趣的讨巧之作。不过，可惜的是，这些影片尽管依旧不遗余力的大搞咸湿噱头，但因市道低迷，票房收入自然已大不如从前。其实在1998到2000年那段时间里，包括“王晶制造”在内的三级色情片与其他港产电影一样，普遍遭遇严冬。因此2000年之后，在电影院公映的三级片数量急剧下降，即便是王晶，虽然他的新片仍然每部皆有靓丽女星卖弄性感的噱头桥段，但对纯正的三级片却也开始有所避讳。
　　比如《偷窥无罪》、《赤裸特工》，若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之强奸》和《赤裸羔羊》了。不过现在王晶却费尽心机，令好友麦子善亲自操刀负责两部影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到多少露点镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为二B。这样一来，则意味着《偷窥无罪》和《赤裸特工》可以在更多的电影院线上映，可以有很多18岁以下青少年买票入场观看——或许，这便是王晶将本属三级片质素的影片硬拉到二B等级的原因所在。而我们除了可以从中窥出些许王晶唯利是图的“存心不良”外，应该还有他对三级片现状表示出的严重信心不足罢？
　　但即便如此，王晶依旧未能对色情三级忘情。如今这厮虽然表面似乎不再参与制作真正的色情三级片，实际上却并未收手。最近一直跟随他的老搭档刘宝贤频繁制作《色欲中环》、《强奸5广告诱惑》等粗制滥造的AV色情电影，就都与王胖子有千丝万缕的关系。不过，这些影片并不安排在影院公映，而是直接制成音像影碟发行，同样有可观的利润入帐。
　　其实，早在上世纪90年代后期，港产电影拍到低谷时，以音像制品形式直接推出市场便已成为香港色情三级片存活的主要空间。尽管这与盛行日本的AV色情影带颇有相似之处，但所幸没有沦落到男女演员真刀真枪的肉搏实战境地，终究仍停留在遮遮掩掩的需要“演”的情节片上面。另外，相对于单本的时装三级片没有稳定的市场接收，加之受1996年台、港合力制作的连本三级电影《金瓶梅》（赖水清监制、杨思敏主演）大受欢迎的启发，香港开始流行制作专供音像发行的古装长篇三级电视电影。这其中以武打演员出身的监制叶天行产量最丰，视野最宽，他不仅对翻拍过多遍的古典香艳小说《玉蒲团》、《金瓶梅》继续进行低劣粗糙的颠覆，同时将古龙名著《楚留香》以及“西施”、“梁祝”等民间经典传说拍成无耻的色情版本。
　　难以避免的流程化批量制作（有几部系列剧的主题曲一模一样，只是换了歌词而已）居然畅销本土之余，也能打开新、马、台等东南亚地区市场，实在令人大跌眼镜。不过，叶天行及其同行们倒是干得兴致盎然，在积极聘请日本AV女优加盟的同时，又计划进军日本市场，希望与日本同行合作，各出资一半，到时两地发行，达成双赢局面。可惜，这一计划目前还未听闻有多少实质性进展。
　　客观来讲，港产色情三级片走到只能靠音像影带发行的地步，性质与影院公映的三级片已大不相同，因为它标志着在香港观赏色情片的场所逐渐从电影院过渡到家庭影院。由公开化变为私人化，这当然是一种进步，但香港电影人因此不再专注于供影院上映的制作相对认真高质的色情三级片的拍摄，损失依然巨大。最近票房甚佳的《豪情》，被划为三级片尽管是由于裸露镜头和粗口过多所致，但影片真正主旨却是讲述创业励志和兄弟友情，裸露、粗口和描摹香港色情业百态也是出于剧情需要，或许达不到“乐而不淫”的境界，却也不会给人带来太多的色情联想，与我们熟悉的那种色情三级片相比，已经收敛很多了。可惜的是，即便这样的影片，在香港的影院也很少见到了。 提到香港的三级片，大多数中国（尤其是内地）观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题材而被列为三级。

兄弟果然是个资深狼友，对三级片的发展分析的很通透！

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