许巍的音乐他的音乐所关注的几乎都是自我状态的描述和自我情绪的抒发，这种对自我的关注比较接近我自己的内心感触，我想也正是因此才让他的音乐得到很多类似在自我之中挣扎的听者中产生共鸣。
　　
　　??但客观的来说，许巍在这方面的描述文本并不算一流，他的词汇运用并不够宽阔，其中有不少词汇不断重复，例如“绝望”、“茫然”、“幻想”等等（特别是《在别处》专集中），但他在意境的营造和渲染方面是一流的，这其中有很大一部分是因为他在音乐与歌词之间的契合方面做的非常好，再加上他独特的苍凉粗犷的嗓音，让这种意境得到更充分的排遣。
　　
　　??另外一点，许巍在音乐方面的真诚使他在通过音乐表达自我情绪和感触方面无疑是极为成功的，也是他取胜之处，但当他的人生慢慢到达如现在这般明朗和清澈的状态后，若还是一味的对这种平淡而缺乏激情缺少内心矛盾冲突的状态进行重复抒发的话，我想已经不大能有很能打动人之处了，最新的专集已经证明了这点（至少对于我来说如此），因此我想许巍也许应该考虑一下以后的路该怎么走，或许换取另一种音乐方式来表达他的现状，如歌词方面怎么写得更为诗意化，编曲方面的多元化，不要再是摇滚的编配套路凑上流行的旋律和苍白无力的歌词，或者甚至采用纯音乐的方式来表达也未尝不可。另外也可以考虑在主题内容方面不要再一味局促于自我的状态，更多的关注一下身边的生活和社会状况也许会让他的音乐变得更为丰满和充满意义。

对于汪峰，专集方面鲍家街43号时期的作品给我的总体印象更深一些，也可以说是其表达的情绪给了我更多的共鸣吧，象《我真的需要》、《小鸟》、《李建国》、《我们该做什么》、《没有人要我》、《晚安北京》、《错误》、《失败者》等，也是一种自我挣扎和对未来的茫然，很能打动人。后来的那首《再见二十世纪》也是给我感触很深的作品，第一次听的时候甚至眼眶都湿了，尽管跟《晚安北京》在某些角度上很象。
　　
　　??有人称汪峰属于学院派，尽管他自己并不认为音乐学院的背景有给他造成什么影响，但我听他的音乐时多少还是隐约感觉得到，比如编曲方面对钢琴及弦乐等的采用，调式、旋律走向等感觉也有一些。另外他的城市生活经历，或者说比较固定的城市生活经历也影响了他的音乐，如歌词方面很多采用的是城市中的意象，这点跟许巍形成明显的区别，许巍的歌词中有很多采用大自然的意象，如树、鸟、海、山、湖等，甚至想象中的水妖，也许跟许巍流浪奔波的生活有关吧。
　　
　　??旋律方面汪峰和许巍比较的话显然许巍要更胜一筹，李延亮评价许巍是“旋律之王”感觉并不为过，虽然很多人说许巍的歌似乎听起来都一个调，但我就是佩服他能在这“一个调”里鼓捣出那么多出色的歌来。
　　
　　??尽管有人说汪峰的音乐比许巍更有力度，更大气，但结合他与许巍的成长经历来看，给我的感觉是汪峰显得更为小资一些，也因此让他的音乐方面的真诚度在我看来比起许巍来要打些折扣（个人感觉了），而许巍，他的才华自不必说，但在我看来，他最让我尊敬的还是两个字：真诚！一种没有任何矫柔造作和掩饰的真诚！
　　
　　??补充一点，曾看过一篇帖子，拿汪峰一些歌词和许巍的进行对比，的确发现汪峰的有不少地方是“借鉴”许巍的歌词，因而他在我的心目中又打了一点折扣，但无论如何他的音乐依然还是能打动我，他也依然是我比较欣赏和喜欢的音乐人，特别是看到他和许巍之间的惺惺相惜让我感到一种温暖。

说说张楚，我最喜欢的中国歌手之一。他与许巍和郑钧都来自西安，他的“魔岩三杰”之一的称号，也只听过他几首歌，还有他的相貌以及一些访谈录，只能凭这些勾画出他在我脑海中的大致轮廓吧。
　　
　　??给我印象最深的就是他的歌词，就象很多人评价的那样，他的确是个诗人歌手，可以说个人感觉歌词方面他在中国摇滚音乐人中是最为出色的一个，看他的歌词真的很有现代诗歌的感觉，特别是其叙事风格在众多摇滚音乐人中是发挥的最好的，实际上叙事风格也并不多见，也许可以说是张楚让叙事风格在中国摇滚中展现出绚丽的光彩，至少是第一个吧。如《姐姐》、《赵小姐》等。
　　
　　??这里牵涉到了张楚另一个让我欣赏的地方，那就是他的音乐的主题意义。他的音乐除了抒发自我情绪外，还包含了更多的对周围的人和事，对身边的生活，对社会状况的关注，《姐姐》、《赵小姐》、《上苍保佑吃饱了饭的人民》等等都是这一类的佳作。这一点是许巍无法比肩的。
　　
　　??开始听张楚的歌离现在有一些年了，而当我第一次看到张楚的照片时感觉有些意外，竟然是那么纯真清秀和略带忧愁迷惘的脸庞，仿佛邻家的大男孩一般，孤独而无助。回头再听他的歌，内心对他的好感陡然而增，这并不是什么以貌取人，并不是他清秀的外表给了他在我心目中的光彩，而是他孤独无助而迷惘的眼神，蕴涵着一种纯真和敏感，再通过他音乐中流露出的悲悯之心让我感受到了他的真诚和善良。
　　
　　??现在的张楚，让我对他多了一声叹息，有了些落魄的沧桑，真诚的希望他能再次屹立在舞台上，带给我们更多的对生活的感叹和悲悯！有兴趣的可以看一下余杰为其写的《一个躲着布道的布道者 》 。

对于郑钧，不是很熟悉，他的《灰姑娘》和《赤裸裸》也没留下什么印象，只知道他也来自西安，有过出国的经历。感觉他是比较早走在摇滚和流行之间，走在商业化的前头，有着英俊的外表，有点贵族的气息，没什么感觉。
　　
　　
　　??说说另一个比较关注的摇滚音乐人高旗。同样是个才华横溢的艺人，对他的感觉有些复杂。最早接触的是《祖先的阴影》，震撼！而后听超载的第一张专集《超载》，明显的重金属风格，同样震撼！实际上我对重金属并不是非常喜欢，但这张《超载》是个例外，一个是歌词的深度，另外是华丽的色彩眩目的吉他，还有就是高旗高亢爆裂的嗓音。
　　
　　??对于他的嗓音，怎么说呢，尽管在力度上我觉得有些欠缺，有些单薄，但他宽广的音域和多变的音色使我惊讶。《九片棱角的回忆》从第二段开始突然就拔高了八度，真让我倒吸一口气。他的音色可以有轻诉慢吟的温柔和清澈，也可以陡然而来的爆裂般的嘶哑和宣泄，甚至带着些诡秘，之后看了他的现场视频，是一种极其投入的演绎，还有一丝疯狂，却看不到矫柔造作，另外对节奏和气氛也把握得恰到好处。
　　
　　??而后开始去了解他的人，最让我惊异的是他的相貌与他的音乐给我的感觉之间的反差。如果没听过他的演唱，没看过他的现场，很难想象眼前这个长得清秀俊逸甚至有些女性化的阴柔的小伙子会爆裂出那样的嗓音，会宣泄出那般的疯狂。高旗上网，看过一篇记录他在聊天室里跟歌迷聊天内容的帖子，还有接受采访的记录，典型的北京贫嘴，淡描轻写的幽默。并且还知道他曾经在偶像剧《将爱情进行到底》中客串过一个角色。
　　
　　??因此高旗给我的总体印象就是多变的，是能游刃有余的游走在清醒和疯狂之间，能在多种情绪之中潇洒的收放自如，能生活在自我之中，也能适应多种的生活环境。而他的诗意气质和冷峻的眼神，再加上音乐上的才华，注定他成为超载的灵魂领军人物，无可替代。
　　
　　??现在的高旗也已是30多岁即将踏入中年的人了，也签了大公司了，超载乐队也改成了“高旗&超载”了，风格也一无例外的流行了。听了他的几首新作，象棉花糖一般的也没多少感觉了。我敢说，凭他的音乐才华加上他出众的外表，包装一下保证能成为一个火辣的典型流行偶像

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蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蜻蜓的眼睛
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝴蝶的翅膀
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁没问题
天之下不多不少两亩三分地
冬天播种夏天还不长东西
我没有彩虹也没有牛和犁
只有一把斧头攒在我手里
阴天看见太阳也看见自己
晴天下雨我就心怀感激
朋友来作客请他吃块西爪皮
仇人来了冲他们打个喷嚏
一年三百六十五天分了四季
五谷是花生红枣眼泪和小米
想一想邻居女儿听听收音机
看一看我的理想还埋在土里
一年三百六十五天分了四季
五谷是花生红枣眼泪和小米
想一想邻居女儿听听收音机
看一看我的理想还埋在土里
冬天种下的是西瓜和豆粒
夏天收到的是空空的欢喜
八九点钟的太阳照着这块地
头上有十颗汗水就是没脾气
我没有心事往事只有只蚂蚁
生下来胳膊大腿就是一样细
不管别人穿着什么样的衣
咱们兄弟皮肤永远是黑的
一年三百六十五天分了四季
五谷是花生红枣眼泪和小米
想一想邻居女儿听听收音机
看一看我的理想还埋在土里
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蜻蜓的眼睛
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝴蝶的翅膀
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁没问题
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蜻蜓的眼睛
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝴蝶的翅膀
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁没问题
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蜻蜓的眼睛
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝴蝶的翅膀
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁没问题
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蜻蜓的眼睛
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝴蝶的翅膀
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁没问题
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蜻蜓的眼睛
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蝴蝶的翅膀
蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁蚂蚁没问题
Over...

楼主应该年纪不大,中国摇滚最杰出的魔岩三杰中的张楚,居然只听了几首歌.
也许楼主要说,主要去听外国摇滚了,其实,什么是摇滚?简单的说不过是你对生活的态度,我们年轻,我们需要发泄,需要宣扬自己的理想和梦想,当现实生活给不到我们许多东西,平常的音乐只是追求旋律优美,这才有了所谓噪音般的摇滚.乱喊,乱发泄,把自己放空,才是摇滚.
楼主既然说了上面5个人,其实很好点评
许巍,比较固执的寻着自己的梦,宁肯放弃许多别的什么,宁肯在紫竹林附近一四合院一住就是10年,每天只是摆弄琴.他的成名应该说有红星生产社的功劳
汪峰,应该说有着优越条件,中国院出来的学生,想不出名都难,中国许多的琴啊筝的演奏家,其实大多起步于中国院和中央院,作为中国最牛的音乐学府,演出机会多的超过你的想象,只要你基本功扎实,再和老师搞好关系.汪峰真正的辉煌只脱离乐队,使用自己的名字开始,他的音乐其实和许巍差不多,都是一个调,完全是个人的生活个人的积累个人的宣扬,
许巍的音乐比较静,像自言自语,汪峰的音乐有点躁,想脱出一个范围,却总在这里晃荡,甚至他为赈灾写的<直到永远>,听起来和别的歌也都差不多.
郑均的音乐比较辉煌,之所以这么说,是他的歌带来了轰动,给他自己带来轰动,给听歌的人也带来轰动,在那个盛产校园民谣的年代,郑均都没想过自己的歌会这么受欢迎,理工学院的学生,在等签证的时间里,却一不小心唱歌成名,于是,并没有出国.郑均其实最擅长的是紧张,所以在舞台上的时候,总会有时候发挥不正常,比如某年的春晚.
有时间的话,可以找来他的第一张碟,就是赤裸裸那个,假若要归类的话,只能说成是民谣摇滚,但每一首歌都很棒,后来的郑均想要突破都非常难,人民记得的始终还是灰姑娘等歌,至于后来的什么野马之类的,只能算为了出唱片而写歌.
高旗在摇滚乐坛算是比较能折腾的了,从开始有中国摇滚,高旗的名字就一直存在,瘦瘦的长发小子.他的歌永远都没有他的人有名,作为玩摇滚的这应该算是一种悲哀.说起他,人们能记起超载,能记起演过电视,但却从来没有人想过他的琴弹的怎样,他的歌唱的怎样,他有什么歌可以叫人流传.从80年代末开始搞到今天,已经20多年,不能不算悲哀.(87年呼吸乐队,91年组超载,据说是激流金属风格)
最后说张楚,17岁大男孩背着把琴,只身闯北京,可以说80%的男孩都有过这类梦想,把自己放逐于天地,流浪于自由.他的音乐却开始于不算太好的身世.在现在听来,无所谓真假,传说里都是这样,许多人都这么说了,张楚幽不做解释,那就凑合算是真的吧.就像世界吉他高手,总带着肯得鸡大桶,带面具那家伙的身世一样,当传说也好,当故事也好,听听而已,毕竟没有人知道真相,或者知道真相也不说.但张楚的故事,应该算是真的,他的<姐姐>有句歌词,我的爹总在喝酒是个混球,想来思维正常的不会随便骂自己的父亲.
他的声音是个经典,略带嘶哑却高亢,和窦唯何勇一起曾经撑起过中国摇滚,曾经带多许多年轻人去学琴去玩音乐.作为引路者之一,他的影响力实在算是很大很大.
张楚过的比较真我,不满意就离开.我永远喜欢他,喜欢他的音乐.

简单就说这么几句废话,要想介绍他们,估计最少要写个几千字的文章,呵呵~感兴趣的去baidu搜索搜索,介绍的会比我说的全.我只简单说说自己的感觉.sorry

楼上的很厉害啊！会有这么多感想！个人很喜欢楼主介绍这几个歌手！
许巍最早的专辑里的“我的秋天”我很喜欢！

强烈要求给2楼加精!
其实这并不是我的感受,
只是前一段时间发现SIS有音乐专区,才兴奋的忘胡\乎所以发了几个帖子.
其实我最喜欢的也是张楚.
还有尹吾也不错.
最近张楚新专辑里的<向日葵>出来了,很不错.
2楼有兴趣可以去听.

还不错，这歌还挺有那么点意思。大家可以都来听听

对音乐不是很懂！ 很喜欢许巍的歌！ 听的第一首是《故乡》从此一发不可收拾啦！

只是一些说道吗?  没有一点实际的东西.发些歌曲上来.

说的不错  ，这些歌手都是比较喜欢的 。

我对音乐的研究也不是很多,纯粹是感觉上的, 好听就听,上述的几个里我都很喜欢
他们对音乐的态度很执着,是真正的为了音乐而创作.不是为了叫卖才去可以写的
现在的好音乐实在是太少了

看了楼主的发帖，听了这些曾经的老歌，想起了我的大学，想起了曾经弹吉他的日子，每个人听音乐的感受都是不同的，心情好的时候想起许巍的温暖，高旗的每次都想拥抱你，汪峰的英雄，
心情不好时想起何勇的姑娘漂亮，张楚的姐姐。都是哪么的隽永。

谢谢楼主为我们带来如同"时光倒回70年“感觉。