女人在于扭动，灵魂在于移动，生命在于运动；文坛在于骚动。
我的女人不在我身边扭动，我的灵魂却还在她身上移动；
我的生命还在运动，我的文坛因此也不断为她骚动。是以记。
——题记
人说：
一等男人家外有家，
二等男人家外有花，
三等男人按时回家，
四等男人回家遇见她的他。
丑男我不才，弱冠经年仍未成家。按理，此种男人划分法与已无关。可是丑
男也是男，是男就贪婪。我也不例外，双眼皮的双眼里单思上了唯一的西施。从
此背剑华山，跨上了不归路，心底一角再也装不下别人的抛眉笑犟。
苍茫华山，只见一叶。如是一来，我就跟四等男人沾上了那么一点蕾丝边。
因为好几次老天都亲手导演了冤家路窄的好戏，让我在路上遇到她的他跟她在一
起。当时那个分外眼红啊，都快金睛地成刚出炉的孙猴子了。
不过幸好当时的孙猴子完成了西天取经大业，已然接受册封为佛。成佛成圣
者理应回归理智理性。于是我捧着不克意走进人家生活的［第三者］职业信条
（道德），没有像恶狗一样挡在路中间狂吠，也没有像饿狼一样发飙着扑上去撕
咬。
世界太小，校道大窄，其结果是我像刚刚充过气的癞蛤蟆一样，鼓着两腮，
钻了地洞，找土行孙幽会去了。
如是反复，我才明白：战争片里，配角诸如宋兵甲、共匪乙之类的，大部分
都是中枪倒地后完成全部表演的。我钻地洞，无异于中枪倒地。所中之枪，恰恰
是那杆或被人讽刺为高尚品质或被人戏谑为弱软表现的「第三者」职业信条。
高尚也罢，弱软也罢，反正这一枪是黄盖老子愿意挨并且主动受挨的。反之，
如果我抛弃所谓的高尚与弱软，发挥饿狼扑鸟之无赖作风，死缠烂打、投机倒把，
白天放明箭，黑夜怒拔枪。那么，男主角和男配角之角，鹿死谁手，还是个X 呢？
配角我深谙：战争没有赢家，受苦的永远是百姓；三角戏里大苦大难的，永
远不会是男主角或男配角。所以，四等男人如我者，宁愿选择做墨者革离非攻兼
爱式的死等男人。明知无望，仍然死等。等待花开月明，等待一叶森林西施笑。
假如守株真的逮到了兔子，那么，华山赴剑之行，就成了潜力股的阴阳线走
势图了。一路上扬，飘飘然如台湾李大师所说的上山、上山、爱。如此，死等男
人从此就从地狱爬上了天堂，从牛鬼蛇神升格成为牛郎神仙了。
我的爱情剧本就是这样一厢情愿编划的。先悲剧后喜剧，最后完成整个正剧
的凤凰磐涅。
[ 本帖最后由 云淡1978 于 2008-11-3 13:31 编辑 ]
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