七律•与友品茶谈心

绿芽玉液漾琼浆，
养眼怡神不忍尝。
浅啜慢咂舌滚贝，
轻啧细品口含香。
半喉苦涩涤心境，
满腹甘甜洗痛殇。
水尽茶枯情未已，
移樽把盏续残章。

修改一下：
细芽玉液漾琼浆，
养眼怡神不忍尝。
水沸汤浓衣染绿，
烟弥雾漫袖拈香。
半喉苦涩涤心境，
满腹甘甜洗痛殇。
茶尽叶枯情未已，
移樽把盏续残章。

[ 本帖最后由 春夏秋冬 于 2015-4-13 10:30 编辑 ]

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• 南山笑笑生 金币 +16 一点心意，特此鼓励！！ 2015-4-19 23:14
• 南山笑笑生 贡献 +1 一点心意，特此鼓励！！ 2015-4-19 23:14

话说最近是越来越忙了，有两天没上来了，好想兄弟们啊！

向虎兄、弯弯兄、狐兄、大Z兄、少游兄以及其他熟悉的和不熟悉的兄弟们问好！

春色兄，弟来了
品茶都能品出一首七律来，看来是个中高手啊。
这首七律应该是新韵吧，如果是新韵的话，首联出句的漾，似乎有点撞韵。呵呵
另外，颔联的舌滚贝，用的是比喻的手法么？把茶的味道比喻得像鲜贝一样美味，这种手法弟还是第一次见，大赞啊。
送上红心，望兄笑纳也。

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• 南山笑笑生 金币 +2 回复认真，鼓励！ 2015-4-19 23:14

嘿嘿嘿，首先拍阿狐兄，，白脚处缀上与韵脚同韵母的字儿，被大仙们称为撞韵的说。。至于句子当中含有同韵母的仄声字儿，大神们貌似还木有定论，，当然，要是存在同韵母的平声字儿，估计犯韵的小帽子还是要被扣到脑瓜上戴上一戴。唉，那老韵里上平下平的都是忌讳了呐，，苦。。
下来拍年兄，您的颌联“浅啜慢咂舌滚贝，轻啧细品口含香。”，，浅啜----轻啧，，慢咂---细品，，，唉，那敲门行礼的居士可就不召而自来，，您呀是否也要合什还礼呢。。。舌头上那曼妙的滋味儿，为啥不通感比兴一番呢，，你看看那食神中的撒尿牛丸的演绎，多么的细腻精彩哇。。
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送出去了两块砖头，希望两位兄台笑纳笑纳的哇

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• 南山笑笑生 金币 +3 回复认真，鼓励！ 2015-4-19 23:14

“水尽茶枯情未已，
移樽把盏续残章。”
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唉，酒后喝茶为醒酒，茶后续酒为尽情。。好~~~ （总算把花儿给送出了啦 ）

啊，原来是这样，哈哈。幸亏弯弯所赠一砖啊！
另，那么，问题就来了，在不是韵脚的地方，如果出现了与韵脚同韵母的仄声字，到底又该怎么算呢？
哈哈

狐兄好！

摘录《古诗禁忌》中的一段话，以解狐兄之惑：

撞韵：
什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！

再如：

《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！
来解读用韵的关键所在。

一并向弯弯兄问好！！！

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• 南山笑笑生 金币 +4 回复认真，鼓励！ 2015-4-19 23:14

谢谢弯弯兄拍砖！

此联原想用“浅啜慢咂舌滚贝，轻言细语口含香。”后又觉得两个大佬爷们用“轻言细语口含香”不太妥，弯兄帮着参谋参谋呢！

“浅啜慢咂舌滚贝，”-----三个动词联动，而且茶水已经品出了那鲜贝的味道儿，，咳，，下面的可就难以接腔了啊，，嘿嘿嘿，年兄呀，要不您试着把这一联给撂倒尾联去，反正香与贝对着也不太匹配，，，唉，呷玩过那冻顶乌龙还有大红袍的哥哥们来救救场好么？？？

泥炉细火煮茶香，玉嫩芽鲜不忍尝。
当趁闲怀说故事，好教冷夜遣流光。
半喉苦涩哀心境，一脉甘甜动雨廊。
相望相思难候守，空余怅惘似参商。

-------------喷茶。。。（新韵）  

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• 南山笑笑生 金币 +6 回复认真，鼓励！ 2015-4-19 23:14